• Interviews

• すべて
• ミュージック
• シネマ

｜ニュース｜日経BP社

• TV
• Comic Books

Apr 16, 2019By Austin TrunickWeb Exclusive

来月、80年代のダンス映画の象徴であり、街のストリートから全国の映画館にブレイクダンスが伝わり、制作した伝説のB級映画スタジオ、CannonにとってトップヒットとなったBrainの35周年が到来します。 (その続編である「Breakin’ 2: Electric Boogaloo」も今年35歳の誕生日を迎え、2つの映画はわずか7ヶ月しか離れていない。）

この映画の最年少スターは、ロサンゼルス出身の10代のダンサーで、「ブガルーシュリンプ」の芸名でよく知られるマイケル・チェンバースだった。 ブレイキン』撮影時、彼はまだ16歳だったが、ライオネル・リッチーの「オール・ナイト・ロング」やチャカ・カーンの「アイ・フィール・フォー・ユー」のミュージックビデオに出演し、すでにプロのレベルで踊っていた。 印象的ではありましたが、おそらく、この時点までのポップカルチャーへの彼の最大の貢献は、舞台裏で起こったものでした。マイケル・ジャクソンの有名な「モータウン25」公演の前に、彼にBボーイの動きを教え、ムーンウォークのマスターを手伝いました。

この物語は、テイラー・ゴロンカが監督した、チェンバースの人生とキャリアについての新しいフィルム「ブガルー・エビ・ドキュメンタリー」でより詳細に語られています。 80年代初頭、ロサンゼルスの活気あるヒップホップ・カルチャーのテレビ・ドキュメンタリーで、チェンバースはこの技を披露しているところを紹介されました。 その番組を見たジャクソンは、チェンバースともう一人のダンサーに声をかけました。 2人はジャクソンの屋敷に呼び出され、そこで家族に会い、マイケルと一緒にムーブをするようになりました。 チェンバースは、ジャクソンの特徴的なスタイルに早くから貢献したことで信用を得ることはありませんでしたが、やがてポップスターは彼に、ザ・シンプソンズの「Do the Bartman」ミュージックビデオの振付師として仕事を依頼し、お返しをすることになりました。 (Chambers was credited for his Simpsons work.)

The Breakin’ movies は、若い Boogaloo Shrimp を 80 年代のダンス アイコンにした。 両作品とも、偉大な特殊効果マエストロ、レイ・ハリーハウゼンのストップモーション・アニメーション手法に触発されて「リキッド・アニメーション」と呼ばれる、チェンバースのユニークなダンススタイルを使用していた。 ブレイキン」のダンスナンバーは数多くありますが、その中でも特に目を引くのが2つのダンスナンバーです。 チェンバース演じるターボが、ほうきを浮かせながら踊る「ブルーム・ダンス」だ。 (チェンバースのキャラクターであるターボが、ほうきを浮かせて一緒に踊るシーンです（最近のブルーレイでは紐が見えるようになっていますが、このシーンの魔法は損なわれていません）。 そして、『Breakin’ 2: Electric Boogaloo』の「Ceiling Dance」は、ラブラブなターボが、まるで重力に逆らうかのように壁を登り、天井を闊歩する。このシーンは、フランスのテレビでジョン・カーペンター監督の『The Thing』が放映されていたことから、チャンバース自身が提案したと言われている。

キャリアを重ねるにつれ、チェンバースは映画業界の特殊効果分野に自ら進出し、そのロボット的な動きで、『ビル&テッドのボーガス・ジャーニー』のロボット・ビル役や、TGIFの定番番組『ファミリーマターズ』のアークエルボットとしてレギュラー出演するのにぴったりだったのです。 この作品は、チェンバースのインタビューと、彼の仲間やファンからの賛辞が収録されており、ポップカルチャーの知られざるヒーローの一人のキャリアを詳しく見ることができる。

Austin Trunick : ブレイキンやストリートダンスへの影響、ムーンウォーク、スティーブ・アーケルやザ・シンプソンズなど、ポップカルチャーの様々な側面にそのキャリアが触れてきた人物として、このドキュメンタリーは作られる必要があったのでしょう。 テイラー・ゴロンカ監督との出会いや、このプロジェクトが実現した経緯について教えてください。

ダンスを始めたきっかけは、ディスコ、アニメーション、SF映画などだったとおっしゃっていましたが、どのようなきっかけでダンスを始めたのでしょうか？ でも実際は、西海岸のヒップホップカルチャーのグラウンドゼロにいたんですよね。

西海岸では、どの街にもダンサーのグループがあるような状況でしたから、自分のダンスのスキルを認めてもらい、他のダンサーと会ってトレーニングし、自分独自のスタイルを身につけるには素晴らしい時代でしたね。

『ブレイキン』に出演したとき、あなたはまだとても若かったのですが、すでにミュージックビデオを作ったり、マイケル・ジャクソンやライオネル・リッチーのような大スターと一緒に過ごす経験もたくさんしていましたよね。

ちなみに、大スターとつるんでいたわけではなく、すべて仕事がらみでした。 映画俳優組合とテレビ・ラジオ俳優連盟の組合に入りました。 レドンドビーチの桟橋やダンスコンテストに出演することで、自信をつけていたのです。 でも、「All Night Long」のミュージックビデオやチャカ・カーンの「I Feel For You」をよく見ると、私は自分のダンスステップに集中しており、カメラを見たり笑顔を見せることはあまりありませんでした。

「ブレイキン」を始めた当初は、全く疑わなかったのですか？ メナヘム・ゴランとヨーラム・グローバスという二人のイスラエル人プロデューサーが、ストリートカルチャーを銀幕に映し出すのにふさわしい人物だと感じたとは思えません。

私は人種に偏見を持つように育っていないので、仕事のチャンスであり、ストリートダンサーを主役として雇っている人はあまりいないような状況だったんです。 そこで、私のユダヤ人エージェントであるヴォーン・ハートが、オーディションに行くのが良いキャリアになると提案し、それがきっかけとなりました。 8332>

すでにニューヨークのBボーイに焦点を当てた「ワイルドスタイル」が公開されていました。 ブレイキン」を作るとき、自分たちが西海岸のシーンを代表していること、そしてそれを全米の多くの人が初めて目にすることに、プライドやプレッシャーを感じませんでしたか？ 西海岸の私たちは、NYCに素晴らしいBボーイダンサーがいることをよく知っていました。 トッパー・キャロウ監督はブレイキン映画の前に「Breakin’ ‘n’ Enterin’」というドキュメンタリーを作っていて、ロサンゼルスの最高のダンサーたちや、若いアイスTやエジプシャン・ラヴァーを特集していたんだ。 その頃、ヒップホップに起こった最高の出来事は、東海岸の解釈と西海岸の融合だった。 ニューヨークのファッションや専門用語は、ダンススタイルと同様、カリとは異なっていた。 ここ西海岸ではポップ、ロック、ブーガルーというロボットのようなスタイルが主流でした。

ブレイキン役のターボは、踊っているとき以外は、ちょっとシャイな感じでしたね。 あなた方を知るにつれ、脚本を少し書き直したという話を読んだことがあります。

彼らは脚本を持っていましたが、私たちと一緒に過ごして、私たちが実際にどのように話すのかを見て、同時にストリート用語も学ぶことにしました。 脚本家とゴラン／グローブスのチームを賞賛します。なぜなら、彼らはすべてのシーンのほとんどを私の台詞で即興することを許可し、それを成功させるために何度も書き直しがありました。 ブレイキン」マニアの絶頂期の体験について教えてください。

ちょっと圧倒されましたし、時には怖かったですね。 カリフォルニア州トーランスにあるデル・アモ・ファッション・センターというお気に入りのたまり場に学生時代の友人と行ったとき、映画が上映中で、セキュリティに劇場ロビーが片付くまで待たされ、帰ることができなかったことを覚えています。 また、私が住んでいる場所を知ったファンがいて、朝起きると通りの向こうでファンがサインをもらおうと待っていると、父と母が教えてくれました。 楽しかったし、普通の男になった気分で、生まれ育った地域に戻ってきた。

あなたは、1980年代の象徴的存在から、ビル&テッドから「ドゥ・ザ・バートマン」まで、90年代のポップカルチャーの時代的な瞬間の一端を担うようになった。 Family Matters』ではアークル・ボットも演じましたね。

さて、メディアが私のダンスアートを一時の流行と見なし、私のキャラクターがニューヨークの落ちこぼれだと言われ始めた後、私は自分の特徴的なダンススタイルを強調する他のプロジェクトに参加したいと思いました。 そこで、当時のエージェントであり、ポーラ・アブダルのエージェントでもあったジュリー・マクドナルドに、私はレイ・ハリーハウゼンのストップモーションキャラクターに影響を受けて特定のダンスを作り、私のスタイルのリキッドアニメーションダンスに役立ったので、特殊効果のパートに上がりたいと話しました。

マイケル・ジャクソンと私は、1983年のビクトリーツアーでワークアウトし、彼がそのセッションを撮影し、その時学んだことをマスターすることができたんですね。 彼との仕事について紙にクレジットされないのは正直ちょっと痛かったので、バート・シンプソンのプロジェクトが持ち上がったとき、ジャクソン氏に私の仕事についてクレジットしてもらえないかと特別に頼んで、私の代理人のジュリー・マクドナルドが契約を取ってくれて、今日まで私はジャクソン氏と仕事をした記録を持っていて、シンプソンズがブルースを歌うために「ド・ザ・バートマン」の曲を書き下ろしたのです。 8332>

ディレクターのリッチ・コレルと「Family Matters」というテレビ番組のプロデューサーは、視聴率にとても満足していたので、第2弾のために私を呼んでくれたのです。 また、第3弾として、スティーブ・アーケルがエプコット・センターに行き、ロボ・ネルドを科学センターに寄贈するという企画もあったのですが、エフェクトアーティストのケニー・マイヤーズから、彼の作品と折り合いがつかないと言われて、私の仕事はキャンセルになったんですよ。

あなたの友人や同僚、崇拝者たちの多くが、あなたの遺産について語るためにドキュメンタリーに飛び込んできましたね。

ほとんどの人が私のキャリアを2本の「ブレイキン」で要約してしまうので、私は謙虚になり、とても感謝しています。

このドキュメンタリーでは、あなたをスターにしたのはダンスだけでなく、多くのスマートで前向きな考え方であったことが明らかにされています。

父のように、9時から5時までの普通の仕事を見つけ、明るい会社の制作チームに入り、チャンスがあればもっと良い父親になっていたでしょう。

(www.boogalooshrimpdocumentary.com)

Michael “Boogaloo Shrimp” Chambersのイベント予約は、.(このメールアドレスを表示するにはJavaScriptを有効にする必要があります).

.